关于千年女优，其分析整部故事的路径以及方法有很多，因为有些路径不甚了解，并且说出来也最多是层浅层表皮，就先放下关于什么结合时代背景的日本先进进步青年的理想分析线等解析了，在这里我就挑选其中几个进行个人的一个拙见分析。
第一个路径，是从梦与现实的角度出发。千年女优虽然独立于今敏三部曲，但其叙事手段却有其共通之处，或者说，三部曲处处有着千年女优的影子，反之亦然。在这四部作品中，除了东京教父，《虚幻》与《现实》几乎是一个不可或缺的重点（东京教父更多的是讲述的是爱与童话以及救赎，就先按下不谈）。在千年女优中，今敏多次利用巧妙的转场将回忆，以及现实所杂糅，不同于《红辣椒》或者汤浅政明的《猫汤》再或者《穆赫兰道》，虽然说四者都是利用模糊现实与虚幻/梦的边界，但前三者，更多是依靠模糊边界，来使迷惑观众，从而隐藏背后的故事或真相。但《千年女优》不同，千年女优是利用千代子表面曾经所饰演的作品来作一个穿插的线索，横跨百年，无数角色但目的始终不变。要说另外几部作品所使用的更多是“藏”的话，千年女优至少在表层故事上，更多是“强”，强化回忆与现实的连接，强化千代子对“他”的追随，强调这份跨越百年的寻找，强调在对话中那个“复活”的小女孩。在千年女优里，一次次的转换，源也二人的追随，虽然表现是跟着千代子一次次的摄影以及拍摄，但实际上就是千代子与源也二人的对话，不得不说，利用这种方式实属巧妙。
现在，以及知道了这个故事中的虚幻，更多是用来强化这个故事本身的，那么，现在到第二重分析，即故事本身——”追寻“这个核心。首先要了解两个事情，一，钥匙是用来开什么的，到底有什么用？二，千代子到底在追寻什么？第一个问题，很多人心里应该也有个自己的答案，我认为钥匙，指代的是和“他”的约定，指的是去追寻的“小女孩”，是那份对爱的追求。在曾经，钥匙开启的是千代子对爱的追寻，在最后，开启的是回忆之门，是再一次，永久的去寻找那个“戈多”。第二个问题，有些人会认为我脱裤子放屁多此一举，不就是寻找那个画家吗，实则不然，画家，实际上是最不重要却又最重要的一个存在。什么意思呢，最不重要的是指，画家，ta可以是任何东西，可以不是人，甚至可以只是个物品，最重要的是ta值得，可以被千代子所追寻就可以，“画家”只是一个象征，只是一个“戈多”，画家甚至连脸都没有，在千代子的记忆中，他的容貌早以及忘却，从最开始，千代子追寻画家是因为仅仅的一见钟情，但到了之后，已经变成了追寻那个“一直在追寻的少女”。“再怎么说，我真正爱的是追逐他的旅程”。而这段旅程，依然有两个意思，第一层表面，对ta的追寻中的过程中所经历的事情和旅途。第二层，需要思考，为何千代子和画家的碰面，是紧接在千代子被母亲禁止自己当演员的剧情之后呢，千代子实际在被妈妈拒绝当演员的时候内心是不开心的，是想当演员这件事情不需要过多介绍，在这时，碰到了反对当时政府的画家，这时候，画家代表着反叛，而在这时，便和千代子内心深处的想法统一，此时画家便投射到了千代子身上，变成了对母亲的逆反。追寻画家，其实就是追寻着自己。同时，画家也从一个人，变成了一种象征，在此时，画家便永远不可能会被找到，也不能被找到。此时性质同时发生变化，从最初的逆反母亲，到现在是追寻自己，追寻内心深处的“爱”，去寻找追寻的道路。
在最后，简单的说下关于“地”，先简单盘点下剧中几次地震发生的时间，第一次，源也准备去追寻千代子出发的时间，第二次，源也与千代子见面的时候，第三次，源也在地震中保护千代子并且千代子再度丢钥匙的是时间。其实相比于千代子说自己与地有着缘分，不如说是源也与千代子直接有着缘分，在千代子追寻ta的同时，源也也在追寻着追寻自己的千代子。